“那我就献丑了。元代釉里红装饰构图，也很有特。元代釉里红装饰构图的特征主要表现为，巧妙运用铜红发特，往往把纹饰集中在的中。这个位施釉均匀有利铜红发，烧成都是最佳位，不利于铜红发的形，底下位留白。”于立飞说。

“立飞，虽然你没有看过实，可是说的很在理。釉里红芦雁纹匜的边饰，内底芦雁纹是在涂绘好纹饰廓形，用刻刀代笔，刻划海，芦雁的羽。你们再看这只匜，是不是也用涂绘刻画的独特画法呢？”吴文古说，虽然他也没有上手，可是心里早就有了底。

“能知就不错了，你再说说元代釉里红的特征吧。”吴文古说，下午于立飞对釉里红的理解，就乎意料之外。现在于立飞分析元代釉里红的特，说的也很有见地。他从下午一直跟于立飞在一起，显然于立飞的分析，并不是临时抱佛脚。

“吴老，还有其他的特征吗？”严礼也饶有兴趣的问。

“老康，据立飞跟吴老所说的这些特征，你这只釉里红芦雁纹匜有好几不对啊。”严礼虽然没有鉴定过釉里红芦雁纹匜，可是他刚才结合这些特征，发现好几对不上号。

釉质明显可分二大类，一类影青釉，石灰钙多，气泡明显，涂染装饰釉里红结合刻划纹饰多，如龙纹盖罐，玉兔纹玉壶瓶。一类青白釉，釉中的氧化钙量少，钠钾量，其釉里红发相对稳定，用以线描类釉里红较多。

“元代釉里红的装饰题材，有特征没有？”吴文古了，问。

“这只匜好像没并没有红紫、黑灰、荤散等变化啊。”严礼像个效生似的，听到于立飞所说的特征，上对照着这只匜，仔细的看了看之后，诧异的说。

“元代釉里红绘画手法也有其本的特征，元釉里红有白线勾描，勾线燃，涂绘刻画、彩斑，并结合镂空堆贴，雕刻等多形式。涂绘画彩多见于元釉里红早期产品，釉与元代影青釉一致，伴有刻画、雕、罐、玉壶多有此类装饰。其釉面釉质饱满，气泡偏多，用笔自然大气，不拘小节。呈不稳，红艳、泛紫、黑灰均有，多数荤散。”于立飞又说，他也在仔细观察这只匜，仔细的对比。

“元代釉里红的胎釉也有一定的特征。元釉里红的胎质以二元方为主，因岭土铁量不同，有白、灰两倾向胎质。胎质细中见有火石红者居多，当时烧造釉里红窑温偏低，瓷胎常有生烧现象。由于使用有铁质泥渣饼垫烧，型底足多般有粘黑棕砂。

釉里红与釉结合的要求非常，故胎质制不能，为不使瓷胎变形，古代艺人常用岭土涂抹在型内胎上，形成一特别的胎质特征。釉面总的来说，灰青白居多，正烧的釉里红产品釉泽，玉质。小件产品留有施釉过成中的手指印，大件为浇釉作方法。整观察釉面不呆板，有局积釉痕迹。”吴文古说。

“这样的特征，并不是唯一的，有些元代的釉里红，没有这些特征也有可能。”吴文古见康威浩想说话，连忙说。

“釉里红烧制难度大，存世量少发现的类不多。常见主要是玉壶瓶、大小罐类，梅瓶仅发现一件而已。玉壶瓶通常约二十二厘米，、二十七厘米左右两大类型。其造型有一定规律：撇、细颈、圆腹，圈足底施釉随意。

“我知的都是些，就算知，也分辨不真假。”于立飞谦逊的说。

玉壶瓶成型为四段模印，有接胎痕迹。罐类一般分上下两，在腹最大直径接胎，大罐加接底脚，多有盖，荷叶型盖为一类型，母为另类，带有盖。

“元釉里红发现的产品不多，但题材广泛。如四季卉、图案装饰、山人、飞禽走兽等，釉里红在表现题材上，有其概括，简洁等独特艺术效果。卉一般多以、莲、灵芝纹等折枝形式二方连续，以白线勾描为主。人题材多以山结合，人小而简炼，于风景画之中。龙纹、凤纹，还有兔纹。多半用刻画手法，刻主题纹饰，辅以釉里红装饰。”于立飞说。

匜，糟形、平沙底、径通常在十四厘米左右，胎较轻。画面装饰在匜的内、内底，比如说这件釉里红芦雁纹匜。”吴文古说。

“元代釉里红的造型呢？”吴文古又问。

“吴老，这个我可不太清楚了，毕竟我的见识有限，还是请您给我们说说吧。”于立飞微笑着说。