中国第五代导演，张一谋、陈凯哥、田壮壮这些人，客观上他们对中国人最大的贡献就是，他们第一次在国际上打破了日本电影在亚洲的垄断。

成了抗日筹备组的第一顾问，中日两国在电影上的渊源纠纷，各掌故，她可谓如数家珍。

结果失去了民族文化的日本电影大开倒车，而中国电影，恰好在这时雄起！

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但是日本这个民族是个非常奇怪的族类，或者叫天生的贱骨。一场二战，国人给了他们两颗原弹，把他们打得无条件投降，而这场战争非但没有在日本人心中下对国人的仇恨，反而令整个和族疯狂的崇拜起了国。

但是后来不知何时起，日本影坛开始了向好莱坞学习的风气，一大批模仿好莱坞电影的年轻电影家，放弃了日本本国的文化，去照搬国的电影模式——就象当年照搬中国唐朝的文化风俗一样。

另一面，香港功夫片崛起，电影工业极大发达，到八十年代末发展到极至，被世界称为东方梦工厂。从此，华语电影文化成为全亚洲的优势文化。

从《红粱》开始，中国第五代导演开始震惊世界。《霸王别姬》一举拿下戛纳最奖金棕榈，标志着中国电影正式成为亚洲两，和日本分抗礼的时代宣告到来。

（ps：不好意思各位，早上给大家发两章，现在去医院治手，要是关节上打了针或者上了药，今天晚上就没有更新了。日本鬼究竟用了什么卑鄙的手段，大家不妨猜一猜，应该很有意思。谜底明天揭晓。涉及这个***的朋友，已经知答案的达人，请忍耐一下，不要在书评区把当年的史料公布来，请给不知情的大多数读者留阅读的乐趣。明天更新至少三章。）

此消彼长，中国电影迎来了跟自己主要对手实力最接近的时刻。

在中国电影华语文化一片欣欣向荣的形势面前，日本胆怯了，尤其是他们的上层建筑，提了臭名昭著的“日本要主导亚洲，必先主导文化”的右翼思想。说白了，和平年代，日本人要握文化的刀柄，把中国和其他亚洲各国放在砧板上。

日本电影本来发展健康，日本的电影票价是政府补贴的，鼓励老百姓去看，一般人都能买得起，特别是战后经济崛起之后，票价更不是问题了。

为了实现这一目标，日本人在九十年代，行了一场针对中国的文化间谍战，他们所想来的办法，其卑鄙程度简直是匪夷所思，世上最好的编剧也难写下面的情节来。

在张一谋的《红粱》之前，各大电影节几乎是没有中国电影参展的。谢非老院长那么大个艺术家，也不过是拿了两个威尼斯和柏林之类的奖，这还是凤麟角。

就象从前他们疯狂崇拜古中国一样，日本在各个领域开始疯狂的模仿国。说白了，日本人信奉的是事大原则，谁最我跟谁，他们崇尚者，向往恃凌弱，所谓武士，无非是教人如何欺怕。

以至于《红粱》在威尼斯放的时候，由于没有英文字幕，说的话外国人听不懂，所有观众除了评审之外全以为是日本电影。直到现了打日本鬼的情节时，大家才恍然大悟。

日本电影在八十年代以前一直是亚洲老大，地位不可动摇。大岛渚、沟健二、黑泽明三大构成了日本电影黄金时代。那时侯，日本电影拿次品到中国都会引起轰动，仓健甚至成为一个时代的中国偶像；那个时代的日本电影影响远，比如现在的香港第一商业导演杜齐峰就是黑泽明的忠实信徒，他的电影风格到有黑氏的影，《特别行动组》这个电影就是模仿《罗生门》拍的，向黑泽明的致敬片。