如果中国电影和印度电影，能够无差别的自由换贸易，那么，中国电影在广大地印度电影市场上，一定能获得极大的利和文化影响；而印度电影公司。也能够获得同样的商机；这是真正意义上的双赢甚至多赢——把两个加起来近三十多亿的人大国的市场联络起来，这件事如果作成，泛亚电影联盟的成功建议指日可待。

以中国为例，从９７年放开额到现在。最好的成绩是２00６年，达到了５１％，首次超过国，除此之外，一直都是屈居其下。

上午十一时。

韩山平想了想，慢吞吞的喝了茶，然后：“这件事，对你来说可能有难，你听了可别上火。‘上’那些人，要派给你一个政治任务。”

宾朋云集。首都各个大小媒乌压压挤满了一大堂；国内娱乐圈的大腕小星也纷纷到场捧场；顺便碰碰运气，看看能不能在华星明年地新戏计划里混个角的明星和他们的经纪人也不在少数。

而**的官僚这才发现，自己是引狼室，连忙又抓起宏观调控的大权，开始和国电影商人拉锯，这就是著名的“狼来了”事件。

不理会前面记者的议论纷纷和胡猜测，易青了电梯，直奔自己的办公室。

从九十年代初期开始，印度电影和东南亚各国电影，包括在国内很有观众基础的日本电影，纷纷退中国电影。中国渐渐形成了国电影一家独大的民态势。

韩山平正坐在他办公室地沙发上喝茶。

但是，虽然国外的市场如此，印度却是面对国电影冲击中的国家中，对本国市场保护的最好地。对于世界各国而言，包括法国、意大利这些老牌电影国在内，那个国家的本国国产电影，能够达到年市场占有率５0％以上——也就是说，本国电影和国电影对半开——能到这样，就已经是值得大书特书的胜利了。

易青心不在焉的回答了几个问题，就借故把摊扔给孙茹和宁倩华，自己起走到后去了。

这其中，中国市场对于歌舞片消费需求或许并不，毕竟中国观众很难坐在那里一个多两个小时去欣赏外国人在电影里舞唱歌；但是，对于印度武侠功夫片在内地各印度商业电影，我国观众的消费需求还是有很大潜力的。

一般人总是以为，所谓印度电影就是歌舞电影——不错。印度电影地最重要的一个形式就是歌舞电影，但是印度电影并不是只有歌舞音乐电影这形式。

致辞结束，循例是新闻发布会。

二次大战结束以后，印度“新电影”运动开展的如火如荼。发展２00５年前后，印度电影除了歌舞片之外。还有武侠片、警匪枪战片、都市生活片、农村题材的社会现实主义作品以及仿好莱坞地商业大片——也可以说，除了歌舞片之外，世界电影的所有类型片和主要电影形式，印度电影都并不缺少。

至此一直到二十一世纪的今天，中国电影观众与世界电影无缘，成为国电影倾销二级产品的民市场。曾经风靡一时的印度电影，也退了历史舞台。

而印度电影，多年以来稳固住本国七到八成的市场，令好莱坞群雄望洋兴叹：撼山易。撼印度电影难。

早在１９１３年，印度第一本土电影——尔吉Ｄ。Ｇ。拍摄的《哈里什昌德拉王国》就是一故事片。此后印度的故事片更是得到了长久的步和发展。

易青想要组织泛亚电影联盟。第一要找上的就是印度电影。边放着这么大个金矿不挖，却远涉重洋的去讨好霸权国，那岂不是太傻了？

华星集团成立六周年酒会开始了。

…

易青听他说“不过”连忙竖起耳朵。

易青一门，韩山平就兴的：“等你半天了。小朋友，快过来。”

，向中国院线商和有关官僚层许以重利，拿到了中国电影的大量额；同时，中国政府中的一些官僚和中国官方民办的各家院线商人，也被好莱坞电影的商业可能带来的额利所引，为国电影的大开方便之门。

韩山平代表国家广电总局和中影集团致辞，向中国电影业中民营单位的先锋优秀企业华星影业致辞并表示祝贺。

说着，不等易青发文，他就自顾自说：“事情呢，就已经办的差不多了。过程，一会儿有时间再慢慢的跟你说。不过…”