看得凌冰对韦雨的真心。我当然不知他对苍天下丽的脖颈是否有像我一样的执著，但是我却知他看着韦雨时的那温柔光必定来自心灵。在此之前我从不见过一个男人会有那样的光，而我想韦雨对这光的觉和认识自然比我要刻得多。

每我总在梦到这个地方的时候醒来。这个梦我过我次了，在里面我似乎是个黑衣骑士，总在寻找那传说中的歌者。环境每次不同但都非常恶劣，我在一片不明来由的琴音里朝着冥冥中的方向策而行，风与沙在我耳边的呼啸如撕裂之帛。

我曾突发奇想地觉得如果世界上没有“偶然”这东西的话一切都会平静得多，但我每次都转而想到如果真是那样原话人们是否能习惯于这平静。

很久之后我对凌冰谈起这光的时候，我看到有清清的泪在他里骤集并且成行，然后他握着我的手让我受到了他全的痛苦和悲伤。

这是我最后一次这个梦，实际上从此之后我本就摆脱了这梦这生理现象，但每天早上起床却到极度的疲惫。后来我在凌冰的家里看到一本叫作《多梦年华》的诗集，里面爬满了描绘青的句了，这个发现让我一连几天都心情黯然。

关其实在我向韦雨谈到那幅《天上》时已初端倪。我一直没能忘记她当时的笑声，那笑有着过于烈的开放女人的味，但我却知韦雨有关最守旧的信条，而且她那样的笑着的时候我在她睛里没有找到快乐。

但是在我和韦雨谈到丝带后不久的梦意外地有了展。我在一片空旷的仿佛天地尽的荒原上看到了一古琴，它正在一双充满灵的手的抚下发令我奔波离的声音。那一刻我中般地向前冲去，但我很快发现了我的徒劳，歌者与古琴仍是咫尺外的天涯。大雾漫起，我心有不甘地大声呼喊，而正是此刻我才发现歌者那白如玉的脖颈上缠着一条丝带——绯红如血。我悚然惊觉地想看那人的容颜，但大雾吞噬了一切。

应该讲看着凌冰和韦雨站在一起是很使人到赏心悦目的，我听见很多人都这么说。凌冰是我的同行，但他并不像我一样以此来摆脱空虚，他完全是执著于艺术本。记得在院求学时教授让我们画一幅《生命》，我画的是汪洋中的半截朽木，上面却有一开着小白的枝丫；而凌冰则是在惨白的画布上重重染了红、黄、蓝三个滞重的块，凄厉得令人呼不畅黯然神伤。末了我悄悄把我的小白付之一炬。

在很多事情都不能回发生之后的某一天，我独自在一片荒芜的径里站立，并且尝试倒逆着整理事情的脉胳，结果发现最早的

有一次我突然心血来告诉韦雨说那幅《天上》是以她为蓝本，韦雨咯咯地笑着摇不信。过了一会儿她抑起煞有介事地抚摸着颈项说，你什么时候看见我缠着红丝带？上辈？

了自己的失态并很大方地约她第二天还在这里见面。我说你来不来我都会来，并且我告诉她我真的有事。现在想来我在第二天如果不叫上凌冰或许事情会是另外一副样，但我一直喜每件事都能有个纯净明朗的开始，而且对这偏我至今都没有舍弃的理由。第二天早到的韦雨看到我们俩时显的那惊讶实在有着非常的孩气。

凌冰也说到过韦雨的普通，他是在一次盛会上这么说的。当时全世界的一画

应该说韦雨是个普通已极的女人，和这个世界上的大多数人一样，她无须为生存而工作。从这一上我时时觉得现在人生就仿佛一束，充满着自在、纯洁但却近于空白的意味。这不是我的颓废，只是现实。因为现在人类已掌握了太辐的全能量，照公元1964年由前苏联科学家卡乐达舍夫提的方，人类获取能量的程度已达Ⅱ型文明，但人类只能用掉这些能量的万分之一。所以现代人的首要任务就是学会奢侈，起码几百年内是这样。我意识到这一的时候还只有十四岁，之后不久我便有了一个画架和一支笔。可以说在十四岁左右我便在脑海中为自己塑造了一个苍凉、劳顿因而不是那么“空白”的画家的形象。

沙漠在我前面，沙漠在我的后面，我和我的白在沙漠的中间…