（４）Ｊ.Ｈ.Ｆａｂｒｅ法布耳（１８２３—１９１５），法国昆虫学家，著有《昆虫记》等。《ＡｎｉｍａｌＬｉｆｅｉｎＦｉｅｌｄａｎｄＧａｒｄｅｎ》，《田野和公园里的动生活》。一九二一年国纽约版。（５）ＡｎｉｍａｌｉｎＢｌａｃｋａｎｄＷｈｉｔｅ黑白画中的动。（６）油漆布雕刻即麻胶版画。

奥力克（ＥｍｉｌＯｒｌｉｋ）是最早将日本的木刻方法传到德国去的人。但他却将他自己本国的方法合起来刻木的。陀蒲晋司基（Ｍ.Ｄｏｂｕｚｉｎｓｋｉ）的《窗》，我们可以想像无论何人站在那里，如那个人站着的，张望外面的雨天，想念将要遇见些什么。俄国人是很想到站在这个窗下的人的。左拉舒（ＷｉｌｌｉａｍＺｏｒａｃｈ）是俄国的国人。他注意于有趣的在黑底上的白块，不斤斤于用意的奥。《游泳的女人》由游泳的光看来，是有些眩目的。这看去像油漆布雕刻（６），不大像木刻。游泳是国木刻家所好的题材，各人用各人的手法创造不同的风格。

（１）本篇最初印一九二九年三月版的《近代木刻选集》（２）。

代诗人。著作有《杜工集》。文中《戏韦偃为双松图》应作《戏为韦偃双松图歌》。诗中“请君”应作“请公”《近代木刻选集》（２）附记（１）本集中的十二幅木刻大都是从英国的《ＴｈｅＷｏｏｄｃｕｔｏｆＴｏ－ｄａｙ》《ＴｈｅＳｔｕｄｉｏ》，《ＴｈｅＳｍａｌｌｅｒＢｅａｓｔｓ》（２）中选取的，这里也一并摘录几句解说。

凯亥勒（Ｅ′ｍｉｌｅＣｈａｒｌｅｓＣａｒｌｅ′ｇｌｅ）原籍瑞士，现法国籍。木刻于他是直接的表现的媒介，如绘画，蚀铜之于他人。他列光和影，指明颜的淡；他的作品颤动着生命。他没有什么学理论，他以为凡是有趣味的东西能使生命丽。

永濑义郎，曾在日本东京术学校学过雕塑，后来颇尽力于版画，著《给学版画的人》一卷。《沉钟》便是其中的画之一，算作“木雕刻”的作例，更经有名的刻手地武嗣复刻的。现在又经复制，但还可推见黑白列的妙。

（２）《ＴｈｅＳｍａｌｌｅｒＢｅａｓｔｓ》，即《小动》。（３）Ｅ.ＰｏｗｙｓＭａｔｈｅｒｓ包伊斯·瑟斯（１８９２—１９３９），庸骷摇*翻译家。

格斯金（ＡｒｔｈｕｒＪ.Ｇａｓｋｉｎ），英国人。他不是一个始简单后细的艺术家。他早懂得立的黑之淡关系。这幅《大雪》的凄凉和小屋底景致是很动人的。雪景可以这样比其他方法更有力地表现，这是木刻艺术的新发见。《童话》也有和《大雪》同样的风格。

杰平（ＲｏｂｅｒｔＧｉｂｂｉｎｇｓ）早是英国木刻家中一个最丰富而多方面的作家。他对于黑白的观念常是意味长而且独创的。Ｅ.ＰｏｗｙｓＭａｔｈｅｒｓ（３）的《红的智慧》画在光耀的黑白相对中有东方的艳丽和巧的白线底律动。他的令人快乐的《闲坐》，显示他在有意味的形式里黑白对照的气质。达格力秀（ＥｒｉｃＦｉｔｃｈＤａｇｌｉｓｈ）在我们的《近代木刻选集》（１）里已曾叙述了。《伯劳》见Ｊ.Ｈ.Ｆａｂｒｅ的《ＡｎｉｍａｌＬｉｆｅｉｎＦｉｅｌｄａｎｄＧａｒｄｅｎ》（４）中。《海狸》见达格力秀自撰的ＡｎｉｍａｌｉｎＢｌａｃｋａｎｄＷｈｉｔｅ（５）丛书第二卷《ＴｈｅＳｍａｌｌｅｒＢｅａｓｔｓ》中。