场记的工作职责决定他必须完全服从剧组的拍摄周期，不一天的拍摄时间有多长，是否需要通宵达旦，或是暴风雨将来袭，这些都不能降低场记亲临现场的必要。

一天下来除去开机拜神的时间也就是短短7个多小时，外景戏就拍了将近四分之一。

虽然已洪宝现在的地位，到时候大家都不会赖账收钱，但阿飞可不打算白用人，钱请人和还赌债那工作情况可是完全不同，只要人家稍微给你下个绊，你连哭的地方都没有。

陆陆续续的人都走了，可阿飞还自动留下来帮着场记把今天所有的场记单都实归整，然后把明天将要拍摄的集数、场数、镜数，都记录在场记板上。

但是，场记又很重要。如果你没有逆天的背景，想导演或者制片人，就必须从场记起。

没有场记，剧组一团麻，你还拍个的戏

大家在影片片尾或者娱乐新闻里常能看见拿一块黑白相间的场记板的场记冲锋到镜前，狠狠的“咔嚓”一下，中振振有词的报着镜号码，然后冲锋摄像范围，看似一个跑龙的活。

房间里安静极了，只有阿飞写字时发的“沙沙”声。

然而，场记的幕后记录工作量大得惊人，除了要将现场拍摄的每个镜的详细情况记场记单，包括镜号码、拍摄方法、镜长度、演员的动作和对白、音响效果、布景、、服装、化装等各方面的细节和数据，场记还要充当导演的秘书，把导演说的每一句话都得记录下来，防止导演一个心血来的想法得不到追溯。

现在的自己孤一人、形单影只。

场记将一大堆场记单锁到柜里就走了。

阿飞不打算回去了，取来纸和笔，埋照前世的记忆把僵尸先生这电影写了来。

阿飞伸展了一下四肢，四下看看，整个剧组只剩自己了。 影视搬运工：

到了晚上剧组又转到摄影棚里继续拍，这里可不分昼夜，灯光打开，白天晚上都一样。

一直到晚上10，在拍完第三集第二场之后，洪宝才宣布下班。

80年代的香江影视人，淳朴、敬业，可可敬。

所有人都松了气，原本绷着的神经，一瞬间松弛下来，整个人也像是去了骨一样。

有多久没这些事了阿飞微闭双目，了因长时间写作而有些酸麻的手腕，脑海里回想自己的前。

实了，像洪宝这样的大牌，在剧组没有丝毫架，除了专用的化妆师之外，几乎没有任何特权，一样中午和她家一起啃盒饭，也就是盒饭里的多了几块。

生命，仿佛又回到，自己的人生又重新开始，踏上一条完全不同的路。

似乎自己运气蛮好的，大学一毕业家里就找关系帮自己安排到一个国企，每天都是时上下班，日平淡而温馨。

自己两个月后就要拍新戏，到时候自己最多能到30万，说不定还要少一些，就算自己有未来的电影完整片段，但也要好准备，争取在最短的时间里一次拍完。

场记这个职务，顾名思义，就是现场记录。

阿德过来喊阿飞时，阿飞让他先走了。

阿飞先在就是在学习场记是如何工作的，因为阿飞打算把自己的新戏，照前世企业分割理那样，把自己新戏里的情节，照场景分割开来，在一个场景一次把所有要在这个场景行的戏拍完，然后再去下个场景。

场记就是剧组的小杂役。一呢场记的辈份小，通常是由刚毕业的大学生担任；二是要的事情涉及面太广，从前期演员服装、拍摄场地场景，到后期对字幕，几乎和剧组的各个小组都合作了一把。

这样下来时间和工作效率绝对很。这样就要求阿飞必须了解场记的工作，所以阿飞才这么对场记献殷勤，完全是黄鼠狼给拜年，没有不安好心，只是别有目地。

当然阿飞也不是傻小，跟着场记自然有其他的心思。