说她痴也好，说她傻也行，情令人盲目而迷，能让人失望也能给人无穷的勇气和信心。她的唱“一日不见，如三月兮”听得失落，听不绝望。

情从来不懂公平，几家喜几家忧实在正常。同是等待，《风雨》里的女，风雨黄昏夜终于候得情人归来，《衿》里的女则迟迟不见情人到来。

万一，不幸，他是这样的男人，你付与了情，还继不继续呢？大半女会摇的，就像我们看完步飞烟、白素贞的故事，掩卷叹息：你这样的女人，有才有貌，怎样的男人不到，偏偏上这样懦弱无能的男人！可是，当自己陷其中的时候，又是两说。情，往往就是药，看起来百毒不侵武艺的人，也许就不住拉肚。

在旁观者看来，郑女已接近失恋的边缘，起码是情了问题。由她自己的叙述可以了解，那男已经有一段时间没来找她，也没有和她通音信。这不寻常的迹象极有可能是她的恋人变心了。

“一日不见，如三月兮”与“青青衿，悠悠我心”一样脍炙人，被后人化作了“一日不见如隔三秋”由此也可见这句话是如何动人了——思念要如何缱绻不绝，才能在一日之间穿越三秋，抵达彼时，已白发齐眉。

失约，是让人心零落的事，像她坐在窗前，面朝大海，容寂寂，知今年他又不来了，就那么一瞬间，凋心谢，心碎无痕。

Nonewsisgoodnews。也许，她会如愿，就像紫霞仙和至尊宝在城上对峙三天，终于在最后的一吻中袒心迹。

这词中女的情态，不免叫人想起《衿》。同是候人不至，容若词中描写细腻，以外的景来映衬人内心的波动焦虑；而《衿》是蜕去了一切躯壳，省去所有外在的描述，以女的吻直述思念，坦然直率与《临江仙》的婉转低回很是不同。

与《衿》里的郑女比，《临江仙》里的女算不得哀苦，起码她还有“原是瞿唐风间阻，叫人错恨无情”这样的借来聊以自。有时，若是知了他的失约是因外界的涉不得已而为，也许还有安。可若是他自己改变主意退缩了，就像步飞烟的情郎赵象一样，平时你侬我侬不得把化在里和你溶到一，你中有我，我中有你，然而一到关键时刻，脚底抹油溜得比耗还快，叫人情何以堪？

我们说郑女是可的，是因为她对情的不绝望，这我们达不到的执着。即使是走到了山穷尽的地步，她仍相信转过这一山坳，就能看到梦中的园。诗中并无代男因何失约，后来有没有来。不解释，不代结局，也是一期待。