音乐的叙述

这是罗斯特罗波维奇的大提琴和sai尔金的钢琴。旋律里liu淌着夕yang的光芒，不是炽热，而是温暖。在叙述的明暗之间，作者的思考正在细水长liu，悠远和沉重。即便是变奏也显得小心翼翼，犹如一个不敢走远的孩子，时刻回首眺望着自己的屋门。音乐呈现了难以言传的安详，与作者的其它室内乐作品一样，内省的jing1神在抒情里时隐时现，仿佛是liu动之水的tiao跃，沉而不亮。在这里，作者是那样的严肃，一丝不苟，他似乎正在指责自己，他在挥之不去的遗憾、内疚和gan伤里，让思想独自前行，苦行僧般地行走在荒漠之中，或者伫立在一片无边无际的水之间，自嘲地凝视着自己的倒影。重要的是，无论是指责还是自嘲，作者都表达了对自己shenshen的爱意。这不是自暴自弃的作品，而是一个无限热爱自己的人，对自己不满和失望之后所发表的叹息。这样的叹息似乎比欣赏和赞mei更加充满了爱的声音，低沉有力，缓慢地构成了他作品里最动人的品质。

1862年，bo拉姆斯开始为大提琴和钢琴写作第一首奏呜曲，1865年完成了这首E小调的杰作；二十一年以后，1886年，他写下了F大调的第二首大提琴和钢琴奏鸣曲。这一年，李斯特去世了，而瓦格纳去世已近三年。岁月缩短了，bo拉姆斯步入了五十三岁，剩下的光yin曲指可数。当音乐上的两位宿敌李斯特和瓦格纳相继离世之后，bo拉姆斯终于摆脱了别人为他们制造chu来的纷争，他获得了愉快的生活，同时也获得了孤独的荣誉。他成为了人人尊敬的大师，一个又一个的bo拉姆斯音乐节在欧洲的城市里开幕，在那些金碧辉煌的音乐大厦里，他的画像和莫扎特、贝多芬、舒伯特的画像挂在了一起。虽然瓦格纳的信徒们立刻推举chu了新的领袖布鲁克纳，虽然新德国乐派已经yun育chu了理查·施特劳斯和古斯塔夫·ma勒；可是对bo拉姆斯来说，布鲁克纳不过是一个“拘谨的教士”他的庞大的jiao响曲不过是“蟒蛇一条”而施特劳斯和ma勒仅仅是年轻有为刚刚chudao而已，新德国乐派已经无法对他构成真正的威胁。这期间他经常旅行，chu席自己作品的音乐会和访问朋友，这位老单shen汉喜huan将糖果sai满自己的口袋，所以他每到一chu1都会有一群孩子追逐着他。他几次南下来到意大利，当火车经过罗西尼的故乡时，他站起来在火车上高声唱起《sai尔维亚理发师》中的咏叹调，以示对罗西尼的尊敬。他和朋友们一路来到了那不勒斯近旁的mei丽小城苏莲托，坐在他毕生的支持者汉斯立克的桔子园里，喝着香槟酒，看着海豚在悬崖下的那不勒斯湾中嬉水。这期间他很可能回忆起了年轻的时光和克拉拉的mei丽，回忆起ma克森的教诲和舒曼的热情，回忆起和约阿希姆到chu1游dang的演奏生涯，回忆起ba洛克时期的ba赫和亨德尔，回忆起贝多芬的浪漫之旅，回忆起父母生前的关怀，回忆起一生都在tou疼的姐姐和倒霉的弟弟。他的弟弟和他同时学习音乐，也和他一样都是一生从事音乐，可是他平庸的弟弟只能在他辉煌的yin影里黯然失se，所有的人都称他弟弟为“错误的bo拉姆斯”他的回忆绵延不绝，就像是盘旋在他touding的鹰一样，向他张开着有力的爪子，让他在剩下的岁月里，学会如何铭记自己的一生。

应该说，是约阿希姆最早发现了他音乐中“梦想不到的原创xing和力量”于是这位伟大的小提琴家就将bo拉姆斯推到了李斯特的shen边。当时的李斯特41岁，已经从他充满传奇se彩的钢琴演奏会舞台退休，他住在魏玛的艺术别墅里领导着一支前卫的德国音乐liu派，与门德尔松的信徒们所遵循的古典理想绝然不同，李斯特以及后来的瓦格纳，正在以松散的结构形式表达内心的情gan。同时李斯特为所有同情他理想的音乐家敞开大门，阿尔腾堡别墅差不多聚集了当时欧洲最优秀的年轻人。bo拉姆斯怀着胆怯之心也来到这里，因为有约阿希姆的mei言，李斯特为之着迷，请这位年轻的作曲家坐到琴前，当着济济一堂的才子佳人，演奏他自己的作品，可是过于jin张的bo拉姆斯一个音符也弹不chu来，李斯特不动声se地从他手中chou走手稿，jing1确和沉稳地演奏了他的作品。

在阿尔腾堡别墅的日子，bo拉姆斯并不愉快，这位来自汉堡贫民窟的孩子显然不能习惯那里狂huan辩论的生活，而且所有的对话都用法语进行，这是当时欧洲gongting的用语。虽然bo拉姆斯并不知dao自己音乐的风格是什么，但是他已经意识到在这个集团里很难找到共鸣。虽然他喜huan李斯特这个人，并且仰慕他的钢琴造诣，但是对他描绘情gan时夸张的音乐开始gan到厌倦。当李斯特有一次演奏自己作品时，bo拉姆斯坐在椅子里睡着了。

仍然是约阿希姆帮助了他，使他年方二十，走向了舒曼。当他看到舒曼和克拉拉还有他