从警方公布的照片来看，娜塔莎被囚禁在房的车库下面一个没有窗的小房间里。房间仅六平方米大，房门由金属制成，在这情况下，娜塔莎翅难飞。

“我们（和沃尔夫冈）一起布置了那间屋，并且它不止1。6米。屋里装有一切我需要的东西，我把它布置得像个家，但是这并不意味着它会对外公开。我每天的生活都安排得有条不紊，通常是和他一起吃早饭——他工作的时间很少。接下来就是家务，看看书或电视，和他聊天，然后饭，就是这些，一年又一年…”

在绑架中制化

绑架者普里克洛尔在1998年将娜塔莎诱拐大篷车里带走，随后开始对她行了长达八年的监禁。有报称，这所房被当地人称为“金库”因为这位通信技师为它备了非常好的安全警报系统——这幢房像国的金库一样易守难攻。

地下室里的乌托

从某意义上说，斯德哥尔综合症的形成，同样贯穿于“制化”之中。“制化”是著名电影《肖申克的救赎》（ShawshankRedemption）演绎的重要概念。犯人老瑞德（？弗里曼饰）这样谈到“制化（institutionalized）”：“起初你讨厌它（监狱），然后你逐渐习惯它，足够的时间后你开始依赖它，这就是制化。”

意味长的是，娜塔莎曾经透普里克洛尔她称自己“主人”并沦为他的。由于绑架者在娜塔莎被解救后卧轨自杀，我们无从知晓他绑架的全目的。可以肯定的是，他试图在自己的密室里建立起一个只属于他的包括权力与梦想的王国，一个他享有绝对权威的丽新世界。

条件D。人质会得到绑匪的恩惠。

该片中被制化的象征人是监狱图书理员老布，他在肖申克监狱（制）下被关押了五十年，这几乎耗尽了他一生的光。然而，当他获知自己即将刑满释放时，不但没有满心喜，反而面临神上的崩溃，因为他已离不开这座监狱。

为此，老布不惜举刀杀人，以求在监狱中继续服刑。他刻骨铭心地上了那间剥夺了他自由的监狱，并在狱后，终于选择了自杀。老布成为环境的一分，一旦脱离了原有的环境，一切失去了意义。

在绑架中经受制化的娜塔莎似乎同样上了这座“金库”她在院里的偶尔走动甚至给人留下一在“开明专制”中生活的印象。然而谁也不能否认，事情的真相是她被绑架并因此过了八年与世隔绝的生活。

以权利与自由的名义，在“金库”里我们只看到人质和绑架者。由此发，更大的疑问是，假如娜塔莎认同自己本应该得到的所有权利，心怀希望，并以此还原绑匪对人质大的剥夺与渺小的赠予，她是否还会把偶尔到院里望风视为“光灿烂的日”并报之以怀旧的泪？

人质生命受到严重威胁；

显然，被绑架的娜塔莎备上述条件。八年前她被绑架时只是一个年仅十岁的孩，从此被囚禁在地下室里。作为一个未成年人，她更倾向于接受绑匪的教育（即“一面理”信息）与无可逃的暴力。即使偶尔能在外行走，也不能掩盖她与世隔绝的生活境。长期与绑架者生活在一起，娜塔莎对于绑架者普里克洛尔产生了认同和亲切，甚至对重获自由心怀恐惧，不知如何开始新的生活。

谈到斯德哥尔综合症，有人曾经如此设喻：鬼来到人间，把一个人抓了地狱，让他饱受折磨，当鬼允许他回到人间，偶尔过上一人间的“好日”他便会产生幻觉，以为自己到了天堂。而那位曾经将自己抓地狱的鬼，仿佛是解救他的天使。

以下这段独白表明，娜塔莎对于曾经生活过的地下室，更心存怀念，仿佛地下室才是自己的故土。

条件B。人质于某绝望之中；

条件C。人质所获得的信息只能是绑匪给他们的“一面理”信息；