怎一个钱字了得！但钱真能解决一切问题吗？这样的社会，这“迷人的霓虹灯下的神压抑”（《克里夫兰箴言报》语），带来了各各样的厄运。佐顿在维加斯狂赌，赢了44万元之后，到生活中一切都失去了意义“优雅自如地把枪对准了自己颈的，抠动了扳机——就在这永恒的一刹那，他到了从恐惧中得到解脱的恬适”书中的正面人阿迪“当他最后一次心脏病发作时，临死前一刻，他妻试图对他实施嘴对嘴的复苏疗法，他却不安地躲开她。他生命中的这一最后举动究竟意味着什么？是否因为他已经意识到生活的压力太大，他的德太难保持？”

这小说的谋篇布局很有特，显示了作者驾驭小说结构的功力。小说展开的时间长达数十年，地跨国东西的纽约、维加斯和好莱坞，故事情节和人有许多又互不相联。作者以时间为经，空间为纬，把它们织在一起。在时间上，他的视是不动的，始终随墨林（我）立足于当前，在展开情节的同时多用回忆或听别人回忆来追叙久远的过去，此时而述及彼时，犹如放飞风筝，放得开而收得拢。在空间上，他的视在来回地动，基本上随墨林（我）的行踪转移而转移，或以墨林关注的对象来聚焦。犹如舞台上的追光，充分展示不同的人形象。这样，小说的时空容量就大大扩展了，而且情节看似散慢，但有机组成，主题凝炼而实不散。

小说替使用第一、第三人称叙述，以墨林（我）串联场景，似红线串珠。这样，作者既能三界，客观冷观察，增理描写的力度，又能以“我”直接故事情节，抒发亲受，从而增加故事的可信度。

在这样的社会，小人为改善自己的命运，不遗余力地抗争，最后以失败而告终。科里一直在不择手段地向上爬，渴望着有朝一日取代郭鲁尼伏特，并为此走上了背叛的路.但是“他在倒算牌架上的牌时了差错”郭鲁尼伏特称他是“又一个被百分比碾得粉碎骨的赌徒”郭鲁尼伏特笃信百分比，他说人“必须有赖于百分比生存。人不能指望运气，运气是靠不住的法。”百分比是什么呢？百分比既是大的有形势力，又是这个社会的本质。小人死了，只能是愚人之死。

视手下的一举一动，一旦发现偷窃作弊行为，严惩不贷。金库经理跟随郭鲁尼伏特多年，暗中窃取大量元，东窗事发，从此失踪，遭到无情的毁灭。但是螳螂捕蝉，黄雀在后，郭鲁尼伏特老迈多病，被黑手党徒庄尼-桑塔迪奥密切关注，随时准备换。这里，一切温情脉脉的面纱都被扯去，剩下只是赤的利害关系！科里为了搭救墨林，和服装大亨埃里-汉姆希了一桩直截了当的易；然而在去日本偷运日元时，好朋友科里邀请墨林同行，目的只是为了把偷运的日元记在墨林名下，一旦事，就拿他缸！

《纽约时报-书评》一针见血地提：“在那里，只有者才能生存，而愚人只有死亡的下场。”