首先是儿玉英。1941年2月，李香兰在日本东京举行独唱音乐会，由于当时“满映”方面和日本“东宝”公司之间的不和，李香兰的境危险，日本剧场负责人当时选择了儿玉英。然而两人的初见却并不愉快。李香兰在一次排练完以后一直等待着男保镖的到来，天由白转黑，她也只在焦急中看到一个个、安静的青年，背朝着她站在窗前。李香兰有些忐忑，跟负责人确认。儿玉英？是叫儿玉英吗？这时候，那个安静的青年走过来说，是您等我吗？我也一直在这里等候您啊。那时的两个人，彼此都恼怒着，儿玉英恼怒着自己的歌舞剧女作因为李香兰的独唱音乐会取代，而自己还要去当这个姑娘的保镖，李香兰却恼怒着对方的傲慢与长时间的不理睬。然而误会解除后，两人却互相欣赏着。最后，儿玉英战死时，离心最近的地方就放着李香兰的照片。一切让人唏嘘。人生若只如初见。虹影知个中的好、错愕的命运，让小说中玉和少年的见面显得灵动而有意味。十七岁的圆号手，为了引起到录音棚唱歌的玉的注意，挣脱导演山崎的控制，故意将最的一段变奏慢了半个节奏。结果在意料当中，导演暴怒，玉为保留少年的工作为其解围。但是玉却是承认少年的天分的，她认为“慢半拍，有个切分，更妙”两人惊人地达成共识，这样的初见已可预想地成为情的发端。

这是一个在战争中关于寻找的情故事。故事的男主角，那个少年，实际上与李香兰在中国最重要的几个人暗合。

最后是柳芭？莫

“我将站在北京的城墙上！”这样，或许是一个最好的选择，正如她在自传中写的“我只能这样说”站在城墙上，从外面飞来的是日本炮火，从城墙里面打来的是中国铅弹，不被哪一方打中，双方的弹“都能打中我，我可能第一个死去。我本能地想，这是我最好的路。”这是李香兰16岁的决定。

其次是松冈谦一郎。随着日寇侵华战争不断升级，太平洋战争的爆发，英两国对日宣战。日本成为世界人民的敌人，陷泥沼之中。一面是杀气腾腾，一面是歌舞升平，在刀光剑影中，李香兰的歌声像搀和了迷魂药的酒，在抚人心灵的同时也消磨其旺盛的斗志。虽然世，她受迎的程度却有增无减。太平洋战争开战前期，她在日本剧场的演受到观众的情捧场，居然有7圈半的影迷包围在她边，发生了混，成为轰动一时的新闻。此后，她收到一封很特别的信。信上说：“卷这次意想不到的大，一定让你受惊了，我表同情。但是，人的价值并非靠引起社会轰动和成名成家来衡量。人的价值并不表现在表面上。你不是坏人，而是被国策利用了。但你要自重。现在是个人价值被愚的时代，你必须更加尊重自己，否则只能被国家时局摆布。你有一颗闪光的心。对此，你要珍重。”信很长，5页。落款是松岗谦一郎。日本外大臣松岗洋右的长。一个素不相识的人，竟然如此了解自己的痛苦，并还能告诫自己，指人生方向，这让李香兰充满激。多次的接、后，李香兰对松岗谦一郎很有好，但对方却一直没有表白，可能是顾忌自己的戏份。时隔八年以后，战争结束，李香兰恢复山淑之，松冈终于说了“我需要你这样的伴侣”然而在李香兰的新生活里，没有预留迟到了八年的位置。等待，是李香兰情的底，寻找，是她的行为方式。聪明如虹影者，让玉在等待少年归家时，说这样的话：我这是怎么啦？我是男人，还是我自己？恐怕都！我恋中的自己，我怎么到这刻才成了一个真正的女人？…在一个长期在边缘困顿中的女人，在战争时期曲意逢迎周遭男人的时候，心灵却一直涸着，突如其来的情让她更重视自我存在的价值，因此，当小说最后，两个人在反复寻找过程中，我常常在想，是这个女人在寻找人，寻找情，还是在寻找自己？也许后者作为答案会更为妥帖。

《绿袖》淡化了玉对国籍的游离、分裂，虹影赋予了她一半的中国血统。玉对这样的份表现得很习惯、很自然。当她听到导演山崎在叫那个少年是“半俄罗斯血统”的“二”时，她却像挑起了斗志，很兴地抖自己的底：“我自己也是个半不拉儿，我是日本女人留下的杂，母亲叫什么，娘家在哪里，都不知，玉这名字，也是半中国半日本。”这样的份，反而让她与少年自然而然地产生了亲切。然而，也是由于这样的份，两个人才会在战后被分离，一个被遣返后，一个开始寻找，然后是互相寻找，在两个国家之间。只有在废墟之上的简短留言为讯，我刚刚到，你却刚刚走，也许而过，明明知会是你，却不敢去相认，就怕变成另外一个人。