第二章

2

整个屋子已经被火把照得通明透亮。所有的门窗都敞开着。透过窗hu望chu去，能看到苍穹和大海。

当我从房间里那破旧的小楼梯走下来的时候，我意识到，在我的liu狼生涯当中，我第一次找到了一个真正能让不死之人gan到安全的避难所。它装备完好，而且拥有一切不死之人可能需要的东西。

走廊里的架子上，摆放着漂亮的希腊瓮；各式各样的bi龛里是来自东方的ju大的青铜雕像。在每一个对着天空的窗台和门廊上，都放着各sejing1mei的hua草。我所到的每一chu1，那大理石的地面上都铺着从印度、波斯或是中国运来的华丽地毯。

我还看见了又大又bi1真的长绒mao野兽——棕熊、狮子、老虎，甚至还有站在自己的大屋里的大象，像龙一样大的蜥蜴，以及在那枯树枝上等待捕食的鸟儿——那树枝就像真的一样。

’不过，这一切当中最耀yan的，还是覆盖着从屋ding到地面每一寸空间的，颜se鲜亮的bi画。

在一间屋里，有一幅颜se黯淡却十分生动的画。上面是yang光直she1下的阿拉伯沙漠和一队描绘jing1mei的骆驼以及dai着穆斯林tou巾在沙堆上行进的商人。在另一间屋里，我似乎置shen于丛林之中——那幅画上布满了jing1心描绘chu的热带hua丛、蔓藤以及树叶。

这完mei的幻觉令我惊讶并shenshenxi引着我。可是我越是仔细地审视这些画，我就明白得越多。

在那丛林的每个细节之chu1都有着生灵——昆虫，鸟类，土壤里的蠕虫——有无数的小地方给我这样的gan觉。最终，我脱离了时空，陷入某zhong超越了这图画的东西之中。

然而，这图画还是平展着挂在墙上。

我开始眩yun。我每到一chu1，墙bi上都展现chu一幅新的景se。对于其中的某些se调和se彩，我甚至无法叫chu它们的名字。

这些绘画方式让我欣喜，同时也让我困惑。那手法完全是现实主义的，那经典的比例设置和技巧我们都可以在后来文艺复兴时期的画家(如达·芬奇、拉菲尔、米开朗琪罗)的作品中看到，此外，距今更近的画家(如瓦特奥和弗拉戈纳尔)的画对此也有ti现。这些画中，光线的运用无与lun比。当我注视着这些生灵的时候，gan到它们似乎都在呼xi。

可是请注意那些细节。那细节并没有ti现chu现实主义，也没有an比例行事。丛林里的猴子太多，树叶上爬行的昆虫也超过应有的数量。在一幅描绘夏日天空的图画里，能有上千只小虫子。

我走进一条宽阔的长廊。长廊两边的墙上都挂着男女的画像。画中的人直盯着我，让我差点叫chu声来。在那些画里，来自各个时代的人都有——贝多因人，埃及人，接着是希腊和罗ma人。那里有披着盔甲的武士，也有农夫、国王和王后。那里有穿着jinshen衣和绑tui的文艺复兴时