陕西筝，发源于陕西。但现在“真秦之声”的筝乐却几乎近于绝响，只有在榆林小曲的伴奏中现。著名秦筝理论家、教育家曹正先生说，这就是“秦筝的余绪”筝在榆林虽然有三百多年的历史，但榆林地偏僻，文化比较落后，筝的技艺还停留在古法弹奏上，右手主要用大两指，左手颤音很少，这正是筝的最早奏法。筝在陕西地区渐渐失传，其传谱传人都无资料可寻。现在飘渺在黑暗里的声音，我可以听得来，这就是用最古老的指法弹奏来的。

、浙江筝、福建筝、内蒙筝（即雅托葛）、朝鲜族的伽揶琴（即延边筝）和被称为真秦之声的陕西九个派。早期到近代也有过12、13、18、23、25弦等，不同地区的筝又有多定弦法，筝的新类还有“蝶式筝”、“转调筝”等等。我觉得这个古筝的声音，是用古代的筝所弹来的。因为现代人所用的古筝已经有了很大的变化，古筝常用演奏手法采用右手大、、中三指拨弦。弹旋律、掌握节奏，用左手在筝左侧顺应弦的张力、控制弦音的变化，以旋律。筝的指法颇多，右手有托、劈、挑、抹、剔、勾、摇、撮等，左手有、、、颤等。古筝的传统演奏手法到了近代有了新的突破，1953年赵玉斋先生创作了《庆丰年》，解放了左手，曲调上运用复调的手法，采用了左右手替和多声演奏手法。大大丰富了演奏技巧，使古筝的演奏技术得到了一个突破的发展。以及后来的王昌元，赵曼琴都对古筝的弹奏有了很大地改，和古代的古筝弹奏有了很大的区别。

这么古老的弹法在现在已经几乎没人能掌握了，如今却在这外貌看着不起的山里响了起来，而且还能让我们在绝望的黑暗里静下慌的心，这事情的确难以琢磨。野兽已经远去，我急忙叫信宏打开手电筒，因为我刚才跌倒在地上的时候，老觉得坐着的那团东西有些别扭，黏乎乎的。这团东西虽说很，但是又有在里面，总之我坐上面就觉得很是难受。信宏打开了手电筒，我迫不及待的看着自己坐着的东西，没想到却把自己吓个半死！

“真秦之声”的鲜明特，首先是音律上的特殊和二个变音的游移。七声音阶中的四级音偏，七级音偏低。所谓偏，当然不是半个音，这两个音又游移不定。一般来说，是向动靠下一级音的，其次，在旋律行上，一般是上行，下行级的。第三，在弹奏时的左手弦，使用大指较多，这是于旋律行需要而必然使用的技术。第四，风格细腻，委婉中多悲怨；慷慨急楚，激越中有抒情。已故著名浙派筝家王巽之先生谈古筝派时说“陕西派多抒情”说明了陕西筝曲的风格特。