由于我们不一致，想就没办法接吻，因此我不再亲吻雯雯，离开她的嘴，握住让轻轻碰，寻找雯雯的位置。因为这晚她的双虽然张开，但并没有曲折起来靠到我手上，所以位置并没有像以前那样抬。

我不知川端康成大师是为了什么痛苦，但漫长的时间以来，他一定已经非常疲累，所以才会选择死亡来逃避。同样的，我也一直很疲累…现在只有雯雯在我边，我才会再度受到活着的勇气。

只有将她搂在自己的怀里，才能受生命的价值。我不可能永远瞒着父母，他们早晚总会知，我甚至不敢想像当他们知后会怎样，我甚至连想像他们的表情都不敢。与亲妹妹有社会绝大多数人都恐惧禁止的情，或许您会骂我是一个变态的人？

我可以会诺贝尔文学奖的日本获奖人川端康成，他为什么得奖后名声正如日中天，某天忽然任何遗言都没有留下就在书房内结束自己的生命。

但他正在人生光辉期，没有人的经济烦恼，没有病痛折磨，死后更不可能对社会或国家有任何重大意义，就这样没有留下任何遗言的选择离去，心中一定存有难以开解的死结，甚至是最悲痛的。

我们永远不可能知那是什么事，他从没有向朋友或家人诉苦过，一句遗言都没有，就表示那是无法说的事，而越是难以说，独自搁在心中，带来的煎熬与痛苦也就会越沉。

我是应该先对她来场前戏，但那一晚真的气氛与觉太好，所以我还是决定先到她内再说，相信雯雯一定会了解的。

但他最后依然选择放弃这一切，让乌托破碎…或许乌托本来就如同字面的意思不存在，大师只不过是了解这一，所以才不再到那个世界…我相信世上没有厌恶自己生命的人，可以的话总是希望能健康活下去，活到永远。

＊＊＊曾经有人问过我，为什么我都写些悲剧故事，甚至作品读来总是参杂着一淡淡哀愁？说实话，不是我愿意这样，我也希望写充满乐与正面的文章，但我无法…我就是不能…

但我还是没有多久就顺利找到上的凹陷。当到雯雯的上固定住位置，我松开握住调整位置的手，转而以手臂靠在床上，让完全压在雯雯上，膛压着雯雯双，双脚膝盖与脚底在床上，预备等会以蛮力向前推动，一举推动心的少女内。

我曾在第56篇说过：“人们常说坏事后会下地狱，但或许不必等到死后世界的惩罚来临，因为这样活着的痛苦就是煎熬烈火，燃烧不尽的永恒炼狱…”

在字里行间每一，我们能看到川端康成的作品透着虚幻的飘邈，与真实世界有着相当距离。因为这是大师他的乌托，不存在的幻想世界，也是他唯一能让心灵逃避的地方。

答案很简单，因为我的人生就是一悲剧，注定只有难以改变的命运…我不喜悲剧，我讨厌悲剧，甚至完全不想写悲剧，毕竟悲剧通常只有绝望与痛苦，毫无一丝希望之光，甚至最后只有漆黑死亡留存着。

善良的作家写善良的作品，童心未泯的作家写充满童稚之乐的童书，悲哀病态的作家，所写来的文字也将不由得开始扭曲…

虽然我知自己所写来的东西因此充满哀愁味，要我停笔不写又没有办法，因为写作就是我除了死之外，人生唯一的逃生，可以让我稍微想像自己是那么快乐自由，活在另一个乌托。

雯雯依然一直望着我，微微恐惧，然后像是完全舍，再痛都会忍耐的闭上双，并且双手环绕到我背后抱着。我看着她闭上双又环抱我，便一气，奋力的让双推动向上猛烈一…瞬间雯雯的眉皱一下，似乎很痛，但我的还是很顺利的雯雯内，我们俩人也再度合而为一…

三岛尤纪夫说过，川端康成的文学作品本质上是病态的。我相信这句话，因为什么样的作家容易写什么样的文字，再怎样都难以隐瞒。

晚由于吻的激情气氛，我已经完全被控制，动作都变的很鲁，这次我会很用力迅速的她内，不会温和的慢慢，所以整个人开始显微微的恐惧与焦虑之情。

除非是无法避免的病痛，否则一个人要真的面对死亡，也必须确定自己的死去会是很有意义的，才能勇于面对。